佛罗伦斯画派
佛罗伦斯画派（Florentine School）是指14世纪佛罗伦斯发展的自然主义风格、受其影响的艺术家，主要是透过乔托·迪·邦多内的努力，是15世纪西方绘画的领先流派。早期佛罗伦斯画派的一些最著名的画家是弗拉·安杰利科、波提切利、菲利普·利皮、基兰达奥家族、马索利诺和马萨乔。
佛罗伦斯是文艺复兴盛期的发源地，但是到了16世纪初，包括米开朗基罗和拉斐尔在内的重要艺术家都被吸引到罗马，那里是当时最大的委托创作地。在某种程度上追随美第奇家族的脚步，其中一些成为了红衣主教，甚至成为了教宗。类似的过程影响了后来的佛罗伦斯艺术家。到了巴洛克时期，在佛罗伦斯工作的许多画家很少成为重要人物。
佛罗伦斯圣若翰洗者洗礼堂[编辑]
佛罗伦斯是义大利文艺复兴时期绘画最重要的中心。佛罗伦斯最早的真正文艺复兴时期的作品可以追溯到1401 年，即义大利语中称为“Quattrocento”的世纪元年，是早期文艺复兴的代名词。当年举行了一场比赛，寻找艺术家为佛罗伦萨圣若翰洗者洗礼堂（该市现存最古老的教堂）制作一对青铜门。洗礼堂是一座罗马式风格的大型八角形建筑。其圆顶内部装饰有巨大的基督马赛克雕像，据信是由科波·迪·马可瓦尔多（Coppo di Marcovaldo）设计的。它有三个大门，中央的大门当时由安德里亚·皮萨诺（Andrea Pisano）八十年前创建的一组门填满。
皮萨诺的门被分成28个四叶形隔间，里面装有施洗者约翰生平的叙述场景。参赛者有七位年轻艺术家，每人要设计一块形状和大小相似的青铜板，代表以撒的牺牲。其中两幅作品幸存下来，一幅是洛伦佐·吉贝尔蒂的作品，另一幅是布鲁内莱斯基的作品。每个面板都展示了一些强烈的古典主题，显示当时艺术和哲学的发展方向。吉贝尔蒂利用艾萨克的裸体形象创作了一座古典风格的小型雕塑。他跪在一座装饰有老鼠卷轴的坟墓上，这些卷轴也是古罗马艺术的参考。在布鲁内莱斯基的面板中，场景中包含的一个附加人物让人想起一个著名的罗马青铜雕像，一个男孩从脚上拔出一根刺。布鲁内莱斯基的创作因其动态强度而具有挑战性。它不像吉贝尔蒂那样优雅，更多的是关于人类戏剧性暗示即将发生的悲剧[1]。
吉贝尔蒂赢得这场比赛。他的第一套洗礼堂门花了27年才完成，之后他被委托制作另一套。吉贝尔蒂在门上工作了 50年，为佛罗伦斯的许多艺术家提供了训练场。由于主题具有叙事性，不仅运用了比喻构图的技巧，而且还运用了新兴的线性透视技巧，这些门对佛罗伦斯绘画艺术的发展产生了巨大的影响。米开朗基罗称它为“天堂之门”[2]。
布兰卡契小堂[编辑]
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1426年，两位艺术家开始在佛罗伦斯加尔默罗教堂的布兰卡契小堂绘制一幅《圣彼得生平》壁画。他们都被称为托马索，绰号为马萨乔和马索利诺。
马萨乔比任何其他艺术家都更认识到乔托作品中的含义。他发扬了源自于大自然的绘画实践。他的画作展示了对解剖学、透视、线性透视、光线和窗帘研究的理解。在他的作品中，画在教堂拱门侧面的亚当和夏娃被逐出伊甸园的形象，以其对人类形态和人类情感的写实描绘而闻名。它们与马索里诺画的亚当和夏娃接受禁果的相反面的温柔美丽的人物形成鲜明对比。当马萨乔26岁时去世时，布兰卡契小堂的画尚未完成。马萨乔的作品成为许多后来画家的灵感源泉，包括达文西和米开朗基罗[3]。
参考资料[编辑]
- ^ R.E. Wolf and R. Millen, Renaissance and Mannerist Art, (1968)
- ^ Coughlan, Robert. The World of Michelangelo: 1475–1564
. et al. New York: Time-Life Books. 1966: 36.
- ^ Ornella Casazza, Masaccio and the Brancacci Chapel, (1990)
文献[编辑]
- "Florence Art life and organization", The Oxford Companion to Western Art. Ed. Hugh Brigstocke. Oxford University Press, 2001. ISBN 0-19-866203-3.
- Pope-Hennessy, John; Kanter, Laurence B. The Robert Lehman Collection I, Italian Paintings. New York, Princeton: The Metropolitan Museum of Art in association with Princeton University Press. 1987 [2024-06-09]. ISBN 0870994794. （原始内容存档于2018-10-07）. (see index)
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