現實一種

現實一種
作者	余華
類型	中篇小說
語言	簡體中文
發行資訊
出版時間	1988
出版地點	中國大陸

《現實一種》是余華的一部中篇小說，最初發表於《北京文學》1988年第一期。後來上海文藝出版社、作家出版社出版的余華中短篇小說集當中，《現實一種》都被用於其中一冊的書名。小說描寫了一個孩子偶然害死堂弟，導致他們的父親互相殘殺的故事。批評家曾鎮南認為，故事大體上是改編自一個江南小鎮的真實事件。

情節

一個下着小雨的早晨，山崗、山峰兩兄弟和他們的老母親開始了尋常的一天。吃完早飯，大人們出去了。山崗四歲的兒子皮皮把年幼的堂弟抱出了搖籃走了出去，失手摔死了他。山峰妻子回來發現時，已經晚了。山峰暴打了妻子和山崗，山崗找出五千元想要私了此事。山峰不同意，要皮皮去舔兒子的血，然後一腳踢死了皮皮。

山崗的妻子拿來菜刀，讓山崗同弟弟拼命，卻不知丈夫想出一條更加狠毒的計策。山崗提議將山峰妻子綁在樹下以了結恩怨，山峰答應了，並要求自己頂替。山崗將肉骨頭燒爛了塗在山峰身體各處，讓狗去舔舐，就這樣折磨死了筋疲力盡的山峰。山崗逃走了，睏倦的倒在一座未建成的建築里，就在那兒被武警抓獲了。山峰死後六天，老太太也死了。山崗被槍斃後，弟媳假扮山崗的妻子，將山崗的遺體捐給國家。於是，山崗在手術室里被醫生們肢解了，然而他的睾丸卻被移植給別人，替他傳下了後代。

風格

在《現實一種》中，余華採用了先鋒派的荒誕美學，用喜劇手法來敘述這個殘暴血腥的故事。山崗對山峰的殺戮得到了細緻描繪，作者以「像兩張鋁片刮出來一樣」、「爆炸似的笑」來形容山峰的笑，讓讀者在笑中回味現實。皮皮的兒童形象一反傳統，他對堂弟施加暴力後，為後者的哭聲而驚喜。孩子身上的原始野性，返照出成人世界的弱點。山崗殺弟後的非理性表現，以及山峰妻子假扮大嫂詢問案件竟然無人察覺，反應了人與人之間的疏離，增強了作品的悲劇意味。

小說中，聲音成為推進敘事的重要線索。比如，在皮皮的耳中，「雨滴在屋頂上的聲音讓他感到是父親用食指在敲打他的腦袋；而滴在樹葉上時仿佛跳躍了幾下。另外兩種聲音來自屋前水泥地和屋後的池塘……」後面三種聲音分別與堂弟、山峰、山崗死亡時的聲音對應，具有象徵意義。另外，作者還藉助聲音來烘托人物形象。如寫老太太「聽到體內有筷子被折斷一樣的聲音。聲音從她鬆弛的皮膚里衝出來以後變得異常輕微，儘管她有些耳聾，可還是清晰地聽到了」。實際上這是她產生的幻聽，這些描寫傳達了作者對這位膽小怕死的老人的諷刺。當女醫生解剖山崗時，「用屍體解剖刀像是刷衣服似的刮着皮膚上的脂肪組織，發出的聲音如同車輪陷在沙子裡無可奈何的叫喚」，一方面寫出醫生的技藝精湛，一方面也反映出她對於死者遺體毫無尊重，傳達了一種濃厚的悲涼意味。

在《現實一種》的文本中，作者多次轉換敘事視角。以皮皮為代表的兒童視角，主要特點是「無知」。堂弟的哭聲給了他莫名快感，他則以扇耳光為回應。當山峰追問兇手時，皮皮一開始漠然，後來變得「興致勃勃」，甚至「得意的看着父親」，反映出他對暴力的迷戀。讀者亦可以透過這點追問這種迷戀的根源。成年的敘事者則有山崗、山峰及各自的妻子。作者通過他們將暴力赤裸裸的呈現在讀者面前。山峰妻找到丈夫時，山峰命令她「不准哭」、「給我哭」，反映了男性對女性的壓制。而山崗的妻子對丈夫說「我只要你揍他一拳」，又表現了夫妻之間的依存。這種依存使得暴力復仇得以傳遞。而老太太的視角，幾乎都出現在有人死去之後。如末尾寫她幻想「皮肉被炸到牆壁上以後就像標語一樣貼在上面，而她的已經斷得差不多了的骨頭則像一堆亂柴堆在地上」，一方面寫死亡的臨近，一方面也暗示了家庭的腐朽、人性的淪亡。這些不同視角的敘述一方面有着強烈的割裂和矛盾，但另一方面又共同反映了對暴力的渴望，以及對死亡又恐懼又期盼的複雜心理。

主題

《現實一種》中描寫了父輩替死去的兒子復仇，而兩兄弟的復仇行為包含了極度的非理性和盲目，是作為個體的「生存本能」極端化的反應。

《現實一種》中集中的反映了看似平靜的家庭中親情的缺失。面對下雨造成的水跡，皮皮「想象汽車在上面奔馳和相撞的情景」，以打耳光、掐喉管的方式對待自己的堂弟，心靈已經遭到嚴重扭曲。而山峰、山崗毫不關心他們的老母親，當她抱怨身體不適時，他們都不約而同回以一句咕噥「討厭」。兩兄弟平時形同陌路，而在謀殺山峰時，山崗「一直親切地看着他」，在平靜的表面下，隱藏着極度的暴虐和殘忍。而文中的祖母，毫不關心兩個孫子的死，只是一味悲嘆自己死之將至。

小說中還反映了夫婦之間感情的病態。山峰夫婦得知孩子死去後，妻子已經沒有淚水。山峰先是兩拳打在妻子臉上，然後打向乳房，最後把她提起來抓住她的頭髮撞牆三下，吼道「為什麼死的不是你」。兩位妻子一定程度上都是缺乏話語權的受虐者，而她們自身理性的淪陷，也導致事件向更加不受控制的方向發展。余華後來在蘇州大學做演講，回答觀眾提問時曾說「寫作《現實一種》時，是我寫作生涯最殘忍的時候。」他將人們日常的攻擊欲望放大化，形成了一種文學上的真實。